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　　时光荏苒，20年后，学习再一次改变了她和她的生活，这一年，60岁的陈少勤，遇到了当代艺术。她不仅自己收获了快乐和美好，更为无数人传递了精神食粮和文化正能量。退休后的陈少勤随家人来北京生活，时常带孙女去798看展览。好学的她成为UCCA尤伦斯当代艺术中心最执着的会员——每周都去看展览、听讲座、做笔记，一坚持就是7年。她乐学、勤学、会学，感染了很多人。67岁那年，她受到UCCA尤伦斯当代艺术中心的特别邀请，成为年纪最长的当代艺术志愿讲解员。陈少勤说，正是因为不懂才要去学习。成了讲解员，就能听到策展人和艺术家的专业培训，就有机会学习，就有干劲儿。

　　她在曾梵志的《抽象风景》中漫步，在10米长的《江山如此多娇》旁感受到艺术家的“致广大而尽精微”；她在徐冰的《艺术生态地图》中徜徉，感受不同材料组合的极致张力，“他没有一样东西是在重复自己”；她说看邱志杰的作品像在阅读一部有趣的百科全书，“我的这位老乡既是艺术家也是教授、策展人、理论家、作家，我把他称作是‘斜杠中年’”；她站在毕加索的巨幅照片前流连，感受到巨大的生命活力和强悍的创造力，她说，“这种生命就像（西班牙）古根海姆博物馆的一位馆长说过的——一切人都会死，包括我们，只有艺术长存。”

　　为了准备毕加索大展《一位天才的诞生》，陈少勤提前半年就开始搜集材料，大量阅读和毕加索有关的书——《论毕加索》《遇见毕加索》等，她还将毕加索的语录摘抄在笔记本上反复品味。展览中没有展出的画作和艺术家同时期的照片她打印成册，作为补充材料展示给现场的观众。她说：“这会在你的讲解中形成背景、历史，然后形成逻辑。如果哪个人讲到一个非常好的点，我导览的主线也会把这个点加入，不停地丰富，像一根鱼的骨头，旁边长出很多小刺，这些小刺让鱼的骨头更成型。”

　　我们的专访就在毕加索大展期间“见缝插针”地进行着。展览所呈现的作品诞生于青年毕加索的艺术发现与酝酿时期，其风格经历了从学徒时代的学院派现实主义，到战后向古典风格的回归；从塑造真正意义上艺术家个人风格的蓝色时期和粉色时期代表作，到毕加索具有开创性的原始主义探索等诸多变化。那些粗粝的线条和看似矛盾的艺术语言，都在陈少勤立体化、生活化的讲解中娓娓道来。当代艺术在人们眼中是如此鲜活生动，无论大人还是小孩都听得聚精会神。

　　在展厅的出口，人们没有立即拍照散去，而是围绕在陈少勤身边，静待她结束这段难忘的艺术之旅。这次展览的最后一幅作品是毕加索91岁的自画像，灰蒙蒙的画布中，一抹淡然的微笑挂在这位伟大天才的脸上，陈少勤讲解道：“这幅画完全不同于他以往创作的任何风格，采用了中国画式的大面积留白。他用如此孩子气的画总结自己的一生，嘴角上扬——嗯，我对我的一生满意！这更是他‘一生追梦八十载，归来还是少年郎’的总结和写照。”左手的墙上，高高地印着毕加索的话：“我本想成为一个画家，然而我却成为了毕加索。”陈少勤对观众说：“今天，通过一位天才诞生的部分足迹，我们也获得了满满的正能量。在这个机遇和挑战并存的新时代，我们每个人做最好的自己，砥砺前行！奋发有为！”

　　在陈少勤家里，收藏着观众推荐给她的一本书——《温迪嬷嬷讲述绘画的故事》，这本书深入分析了30余幅巨作，包括波提切利的《维纳斯的诞生》、伦勃朗的《犹太新娘》、莫奈的《莲池》、凡·高的《自画像》等。远隔重洋，陈少勤遇到了与她志同道合的另一位老人，她说，温迪嬷嬷是英国家喻户晓的艺术史家和艺评人，而自己只是一个没有艺术学术背景的普通讲解员，但是她愿意像温迪嬷嬷那样，讲解传播当代艺术。她说，中国的当代艺术史太短了，大众缺乏一个讲解认同的过程。只要身体允许，只要她还在北京，她就要一直坚持做讲解员，给更多人讲述当代艺术作品背后的故事，分享那些当代艺术带来的审美启示。